相比海外市场上的天价艺术品，目前中国艺术品的市场价格并不算是在“天花板”上，特别是在目前全球艺术品市场处于复苏的情况下，海外印象派名家的代表作，仅估价折算成人民币动辄就上亿元，而在中国艺术品拍卖市场上，这样的情况是非常罕见的，如果仅仅用“赌场论”来分析艺术品市场，这还是有点偏颇的。

艺术品拍卖的“危”与“机”

之所以艺术品市场始终会处于舆论的漩涡，很重要的一个原因，就是相较于股票、房产等其他大类资产投资，艺术品无疑是其中透明度最低、定价最困难的，也因为这个特点，不少资金对其望而兴叹。由于经历了长时间的发展，苏富比、佳士得等国际著名拍卖所拥有详尽的交易记录和艺术品档案，便于投资人认识和参与艺术品投资。同时，在欧美、日本等国家，由艺术家、经纪人、评论家和收藏家四位一体组成的市场链，也大大加大了艺术品投资的透明度，使西方艺术市场长期处于良性循环和螺旋式上升的状态。此外，由画廊、拍卖行、艺博会组成的西方发达的艺术品市场“铁三角”，也为艺术市场提供了稳定坚实的投资渠道，增强了艺术品投资的可流动性。

在内地的拍卖市场上，由于拍卖行的过于强势，使得整个艺术品市场的产业链几乎都集中在拍卖这个渠道中，而在其中产生的种种负面事件，如“金缕玉衣”，到后来王耀辉的“信托帝国”，都使得中国艺术品市场的诚信遭遇到了前所未有的危机。这归根到底还是因为市场缺乏价值体系所决定的。

拍卖从本质来说，还是一种经济学的现象。记得著名经济学家阿尔钦曾经说过，价格决定什么比什么决定价格重要。经济决定了价格总是应该围绕价值来波动的，特别是拍卖市场上出现之后，更是成为了艺术品价值发现的重要渠道。

我们不可否认艺术品市场存在着“假拍”和“拍假”的情况，但是拍卖的最大优势就是有“自滤”的功能，通过多次的竞买和竞卖，艺术品的真正价值自然可以发现，而这是一般交易所不能达到的。（原载杨子晚报）